《下女誘罪》內的章魚妙用 原來是向「他」致敬

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睽違七年，朴贊郁終於從荷里活歸來，帶著《下女誘罪》（The Handmaiden）（下稱《下》）再次闖進了康城影展競賽單元。香港的上映日期幸運地與韓國幾乎同步，不少影迷這幾天已先睹為快，電影亦獲得不俗的評價。三段式敍事結構、對男權主義毫不留情的踐踏、熟悉的朴導式惡趣味⋯都不是本文的討論重點。

本文的重點是《下》中最獵奇的一幕 — 朴導向世人展示了章魚的另類妙用⋯你懂的。

影迷如我也許永遠不明白朴導對章魚的熱愛（假設你有看過《原罪犯》的話），但原來片中的另類「章魚放題」是源自一幅名畫。

片中多次閃過的章魚與女子交媾的畫作，揭示了貴族上月老爺的變態性僻。這幅畫源自日本江戶時代著名的一幅浮世繪，它的名字叫《章魚與海女》（日語：たことあま Tako to ama）。

In case你不知甚麼是浮世繪，來看看下圖：

很眼熟吧？浮世繪是17世紀日本的一種繪畫形式，主要描繪世間風情。而《章魚與海女》正正是浮世繪的代表人物葛飾北齋的最後的名作，出自1814年著名春宮畫集《喜能會之故真通》。沒錯，就是畫上圖的那名日本小哥，一個影響著歐亞多個畫派的知名日本浮世繪大師。《章魚與海女》中，章魚一邊用觸手撫摸海女的乳頭，一邊吸吮海女的私處。人獸交歡的背後，附有一段極奇露骨、章魚和海女的情慾對話。（有空自行google一下吧⋯）有指畫作啟蒙自江戶時代的玉取姫的故事、好些西方評論家則認為這是強姦場景。

但《章魚與海女》真實涵義，可能要看以下這部電影才能理解。

1981年的《北齋漫畫》由新藤兼人監督，緒形拳、西田敏行等人主演，講述葛飾北齋的藝術創作生涯，到底葛飾是如何迷上春宮畫、又如何畫出《富嶽三十六景》及最後的名作《章魚與海女》。

事實上，很多浮世繪畫作，也喜用章魚撫摸裸女的情節。有日本性文化研究專家認為，浮世繪的春宮畫盡顯男權至上、暴虐的色彩。而畫中男性陽具常以別的東西替代：動物、刀、巨棒等。（章魚表示：真是躺著也中槍呀⋯）女性多屬被施虐的對象，各種綑綁、強姦都是常見的主題。

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是不是突然覺得，《下女誘罪》內的章魚，變得十分順理成章，而朴贊郁，比起日本人，一點也不變態呢⋯

參考：知乎、VIDAORANGE